海上钢琴师怎么样?好看吗?不妨先看看海上钢琴师影评：
钢琴在地板上滑来滑去，华丽的水晶灯跳离了挂钩，砰然下坠。MAX恐惧地抓着钢琴的边缘。天在怒吼，海在咆哮，雷在呼喊，闪电不时劈出炫目的一刀，这仿佛是一场情绪激烈的表演，不需要观众的捧场，也不容许谁来阻挠。波浪像玩似的卷起一个又一个巨浪，将弗吉尼亚号抛上去又推下来。在这场雷霆万钧的演出中，只有音乐是安静的。颠簸、呕吐、动荡、吵闹 都未曾影响琴音的流畅如故，和1900兴高采烈的脸。
我终于明白我们在干些什么，我们在与大海共舞，这疯狂的、华丽的舞蹈 。
天才总是寂寞的，又或者，人生本来就是寂寞的。
被抛弃在弗吉尼亚号的1900，生来就是和这船分不开的;被抛弃在钢琴上的1900，生来就是和音乐分不开的。在肮脏闷热的锅炉房生长，变成整个弗吉尼亚号的一部分，所有的船员都似他的家人，所有的船员又不是他的家人。巨大的弗吉尼亚号也像是他的一部分，他只是寂寞地在自己的身体里游戏。
他的另一部分是音乐。对天才来讲，音乐没有注脚，只是自然而然地从他指间流淌出来，仿佛另一种语言，他特有的语言。他一次次答应着乐队要求的循规蹈矩，又一次次无一例外地逃逸了这种承诺。他兴高采烈地看着舞池的人们疯狂地扭动着他们的身体，又低声弹奏着属于不同人的旋律。
他已读懂了人类，却没有人懂得他。他可以用音乐的语言准确地形容每一个人，却无法张口向心仪的女孩送出自己为她弹出的音乐。爱情从来是个伟大的理由，在这个理由之下，他终于萌发了下船的决心。在甲板上他和自己熟悉的人们一一拥别，然后提起行李，踏上通往陆地、通往爱情的舷梯。
无论怎么有天赋的人，碰到爱情总会有部分象飞鸟一样被掠走或隐藏，也许有人也这样在雨中注视过她，而她知道吗?
弗吉尼亚在身后，大地就在眼前，远处是摩天大楼鳞次栉比的城市的灰色剪影，而他的义无反顾甚至没有走出一架舷梯的距离。甲板上刚刚挥泪送别他的人们都在问了： 他在干什么? 他只是长久地注视着，或者是城市，或者什么也不是。然后，转身，上船。
既然连爱情这样伟大的名义都无法牵引他踏上陆地的脚步，再也没有什么理由让他离开弗吉尼亚。他只是沉默了很久的时间，然后继续安然地生活。他不是属于爱情的，爱情不是海洋，爱情也不是弗吉尼亚，或者音乐。爱情只不过是一阵突如其来的季风，将他温柔地包裹，然后远离。
他也不是属于友情的，MAX下船了，他继续在弗吉尼亚号生活。MAX心急火燎地回来，逐层寻找他，他却隐伏在空荡的船舱，任凭MAX在回忆与呼唤中声嘶力竭。
他亲手毁掉了未曾送出的唯一一张灌录的唱片，当MAX逡巡在行将被炸毁的弗吉尼亚的各个角落，一遍又一遍地放着这张唱片，他只是躲藏在另一个角落，静静倾听着这拼接的过往。末了，当唱针也疲惫了，MAX颓然收起唱片机，准备离开没有回应的老友，他斜斜靠在暗影里，问： 你在哪儿找到这张唱片，MAX? 仿佛从未有离乱，从未有战争，从未有潦倒，从未有流年从身上奔涌而过。他仍然是西装革履风度翩翩立在东倒西歪抱盂狂吐的MAX面前的那个他，优雅地走在或者倾斜或者废弃的船舱里面。暴风雨是与他无关的，时间也与他无关。他只是悠游地躺在T.D柠檬的纸箱里，弹一场惊世骇俗的钢琴，遇见一个爱在心口难开的女孩，没有出生证明，没有亲人，甚至不知道确切的出生时间。1900就像他的名字一样，仿佛只是一个标记，无意中经过了时间，经过了历史，经过人们的记忆和述说，凝成一个富有传奇意味的侧影，靠在舷窗一动不动的侧影，安静地注视着寒来暑往人去人留。
我是在这艘船上出生的，整个世界跟我并肩而行，但是，行走一次只携带两千人。这里也有欲望，但不会虚妄到超出船头和船尾。你用钢琴表达你的快乐，但音符不是无限的。我已经习惯这么生活 。
号称发明了爵士音乐的人来向他挑战，他为对手的弹奏而感动得泪流满面，他问MAX可否参加他们为他下的赌局;因为重复弹了一遍对手的曲目而引得人们嘘声四起，他仍然兴高采烈地行礼退场;他和大海一起旋舞，他高高擎起被发热的琴弦点燃的香烟 Oh，MAX，relax，这只不过是一场游戏。这些热闹的场景、这些欢笑的人们，这些远渡重洋的梦想，这些欲走还留的生命，所有的这一切都只是一场游戏，一场以时间作入场券的寂寞的游戏。谁是他的玩伴呢?谁是他的对手呢?
总有一个人最先叫出 America ，总有一个时刻发现已经到了人散曲终。音乐停止了，灯光昏暗了，游戏结束了。
陆地?陆地对我来说是一艘太大的船，一个太漂亮的女人，一段太长的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一种我不会创作的音乐。我永远无法放弃这艘船，不过幸好，我可以放弃我的生命。反正没人记得我存在过，而你是例外，MAX，你是唯一一个知道我在这里的人。你是唯一一个，而且你最好习惯如此。原谅我，朋友，我不会下船的 。
弹了一生的手指缓慢地弹奏着想像中的钢琴，世界回到初时般宁静， 但愿天堂也有音乐 。
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